Siglo XX: Segundas vanguardias y otras corrientes "modernas":
Figuración Narrativa
VISIÓN GENERAL
Tendencia surgida en los años sesenta que pretende transmitir una manifestación crítica de la sociedad apropiandose de los medios iconográficos del pop-art. Por ello, a esta corriente también se la conoce con el nombre de "posp-pop comprometido"
En parte coincide con los objetivos del nuevo realismo, pues, al igual que esa tendencia, va más allá de la pura demostración o aclamación de la realidad que hace el pop. Sin embargo, se diferencia del nuevo realismo en que no se concibe como una mera plasmación o congelación irónica de la realidad, sino que trata de desvelar críticamente las casualidades sociales, y en ciertos casos políticas, de la realidad.
La exposición "Mitologías cotidianas", organizada en París en 1964 por el crítico Gérald Gassiot-Talabot, consagra la fuerza de esta corriente. Otras exposiciones organizadas en París son "Figuración narrativa" (1965) y "El mundo en cuestión" (1967). En Alemania, la más completa fue "Arte y política" (1970). En EE.UU. : "Guerrilla Art", "Moratorium", "Violencia en el reciente arte americano", entre otras exposiciones organizadas de 1967 a 1970.
En Europa la tendencia se ve impulsada a raíz de los sucesos del Mayo francés de 1968.
CARACTERÍSTICAS
- Figuración concebida con un carácter crítico, de reportaje o crónica de la realidad social o política.
- Interpretación de los objetos no como formas estéticas sino como elementos inmersos en un todo social, cultural o histórico y poseedores de un sentido, significado o valor representativo de esta realidad.
- Intento de comprender los hechos como partes de un todo social y el lugar que ocupan en la totalidad de esta realidad.
- Apropiación del lenguaje visual del pop pero eliminando su superficialidad al ejercer una acción crítica sobre la imagen.
- Pluralismo estilístico y diversidad de recursos lingüísticos:
De la técnica fotográfica: el verismo (Erro, Monory), los efectos positivo-negativo (Rancillac, Genovés, Canogar), etc.- Temática variada:
Del cine: los efectos de tiempo y movimiento, como la división del cuadro en diferentes partes que corresponden a distintas fases del mismo hecho narrado (Genovés, Equipo Crónica) o a diversas acciones sin relación espacio-temporales (Arroyo, Corazón y otros).
Del comic: sus recursos de las técnicas del dibujo y el cromatismo (Télémaque, Arroyo, Erro, Rancillac, Equipo Crónica).
Del cartel publicitario: sus recursos persuasivos de la repetición de un mismo elemento (muy utilizado en la pintura desde Warhol), de la yuxtaposición de un elemento simbólico a la imagen principal (Arroyo), de la oposición de contenidos (Erro, Vostell, Somoza y otros) y la descontextualización (parodias críticas de Arroyo, Rivers y Equipo Crónica).
Violencia y terror de tipo institucional, racial, social o bélico (Genovés, Rancillac, Erro).
Denucia o parodia de mitos histórico-culturales (Arroyo, Equipo Crónica, Rivers).
Fenómenos de alienación colectiva (Canogar) o del hombre solitario y convertido en un instrumento de la civilización tecnológica (Anzo).
Plasmación de contradicciones, por ejemplo, subdesarrollo-desarrollo (Somoza), guerra y erotismo (Vostell), acciones represivas y anuncios de ropa interior femenina (Rancillac), etc.
INFLUENCIAS
Del pop-art y de los medios de comunicación de masas.
PRINCIPALES ARTISTAS
Werner T¸bke, Renato Guttuso (1912-1987), Bernard Rancillac (Francia; 1931), Hervé Télémaque (Francia; 1937), Jacques Monory (Francia), Valerio Adami (Italia), Siegfred Neuenhausen, Equipo Crónica (España) compuesto por Rafael Solbes (1940), Manuel Valdés (1942) y Toledo, Equipo Realidad (España), Rafael Canogar (España; 1935), Juan Genovés (España; 1930), Eduardo Arroyo (España), F. Somoza (España; 1928), Peter Saül (USA), Larry Rivers (USA; 1923), Wolf Vostell (Alemania; 1932), Erro (Islandia; 1932), entre otros.
ALGUNOS TRABAJOS DESTACADOS
P. Saül:
"Tanker Beast", 1966.
Acrílico sobre lienzo, 137 x 157 cm.
Equipo Crónica:
"A Maiakovski", 1976.
Acrílico sobre tela, 150 x 150 cm.
Musée National d'art Moderne - Centre Georges Pompidou, París.
Equipo Crónica:
"El panfleto", 1973. Fragmento.
Acrílico sobre tela.
Instituto Valenciano de Arte Moderno.
V. Adami:
"Piccola ginnastica de camera", 1970.
Acrílico sobre lienzo, 198 x 147 cm.
E. Arroyo:
"Heureux qui comme Ulysse" ("Dichoso quien como Ulises"), 1977.
Museo Nacional de Arte Moderno, Centro Georges-Pompidou, París.
B. Rancillac:
"¡Finalmente!, la silueta embellecida hasta el detalle", 1966. Acrílico sobre lienzo.
W. Vostell:
"Berliner-Fieber IV", 1973. Serigrafía, acrílico, plomo y hueso sobre tela de emulsión.
Erro:
"Interior americano n-o3", 1968. Acrílico sobre lienzo.
J. Genovés:
"El abrazo", 1967.
E. Arroyo:
"Ciertas consideraciones sobre la reconciliación en el Valle de los Caídos", 1970. Óleo sobre tela.
Equipo Crónica:
"El realismo socialista contra el "pop"", 1968.
Última modificación: 22-Abril-2008
Copyright ©1997-2008 by Arteuniversal.org. All rights reserved. Reservados todos los derechos. Todas las imágenes son propiedad de sus respectivos dueños.